2007-7-28 23:47
purplefire
荷李活要了我們什麼？
[b][font=Times New Roman][size=4][color=navy]【明報專訊】最初，荷李活先來請了香港最出色的導演過去。那是港片正蓬勃的時期。
反映了什麼？他們需要的是電影中的作者。
他們沒有選錯，香港行的一套，是導演制度。
導演成功了，便可以直接向投資者要求開戲，監製不過是執行。知名度高的導演，會同時兼任監製。
而荷李活電影需要不同的作者，不只在香港請，他們在世界各地都會吸納優秀的導演，用更大的市場來吸引人才，拍的是英語電影。
第二批過荷李活發展的才是明星，只是動作明星。
華人影星對北美觀眾來說，不是太有號召力，成龍、李連杰這樣的身手早期只是以美國黑人市場為主。
周潤發到荷李活，是因為他揸槍比誰都有型，後來發覺不是吳宇森拍他開槍，總是差一點點。
女星由楊紫瓊到章子怡、Maggie Q，都是先演有身手的反派。
過荷李活得最大發展，也影響得那邊最大的，是我們的動作指導。
香港導演過去頂多拍幾部戲，動作指導忙個不停，一線被請過去之後，二線也過去了。
今天的荷李活動作片中，充滿港式動作風格，製作大過港片不知多少倍，但香港觀眾還是看得出動作的DNA。
在導演、演員、動作指導之後，這期荷李活最需要的是港片中的什麼？輪到劇本了。
雖然買下了不少港片重拍版權後真正拍出來的少之又少，但愈來愈多港片的重拍版權在洽購是千真萬確的。
港片的劇本常被本地觀眾批評，在外國監製、導演眼中，可能看得出是礙於製作條件。
香港的創作，也許會再在荷李活發揚光大。
郭繾澂[/color][/size][/font][/b]