2008-4-24 00:58
purplefire
香港缺乏推理創作環境
[font=Times New Roman][size=5][color=indigo][b]要創高收視，最好先出現一個低收視潮。
《古靈精探》結局周平均收視卅七點，大結局那集更有四十一點，最高四十四點，暫時是今年最高收視。
偵探劇集全世界都有，而且很受歡迎。《古靈精探》是喜劇推理式，還有點卡通，所以老少咸宜。
不似《溏心風暴》般講通街，這種劇成績好，但不會引起全城話題。
香港的推理劇一直搞得不好，往往帶着某些外國同類劇集的影子，因為缺乏推理創作人才。
在亞洲地區，日本的推理劇比較出色，原因是有不少這方面的創作人才。
不用多說，大家都知道日本推理小說很流行，也有很多出色的作家和作品。
這些作品亦曾被拍成了電影及電視，成為影視作品的一個類型。
推理創作也打入了其他媒體如漫畫，多半是一個編一個畫，兩個作者合作的。
漫畫對青少年影響最大，受歡迎的話，必然會先拍成卡通，繼而出現真人演出版本。
想一下便知，偵探推理創作人從文字或漫畫創作開始到成為影視作品所得到的利益會有多少，而且版權是永遠屬於作者的。
香港沒有這種創作環境，大部分創作只為單一媒體服務，如創作電視劇，對電視編劇來說，不過是日常工作的一部分。
為單一媒體創作，沒有長期利益，故此只會急攻近利，賣的是小聰明，完全不適合需要心思縝密的推理創作。
筆者很久以前跟一個日本創作人談過兩地創作的分別。
對方說如果要在三分鐘內決勝負，日本人一定輸，因為香港人的腦袋實在轉得太快；但如有三天時間，日本人會贏，因為香港人太滿意那份急智，但充滿破綻，日本人最後想出來的，很少出錯。
郭繾澂[/b][/color][/size][/font]